从清末到解放的连环图画（五）

选自《中国连环图画史》

阿英著

中国连环图画真正成长的时期，是在全国解放以后。因为发展上需要的条件，无论是政治方面的、经济方面的，抑艺术本身的，到这时才开始具备。

抗日战争期间，在敌后老解放区，就有连环图画。不过那时期，由于游击战争军事行动的频繁，以及物质条件的困难，很难充分利用这一艺术形式。这时各地区，一般只有油印机，印刷制版都没有办法，甚至适宜于木刻的木材也很难找到，纸张更是缺乏，很少能照顾到这一方面。然而就在这样艰苦困难的情况之中，在前期，即已产生了长篇的、成册的连环图画。

我所见到的最早的一种，是一九四一年在华东区（那时称华中区，不包括山东在内）印行的莫朴等三人合刻的《铁佛寺》。内容是记当时淮南实事，一个反汉奸恶霸的故事，题材很吸引人。木刻，一百数十幅，由三人分刻，开本大小与一般连环图画同。印数很少，流行不广，解放后曾见到石印重编本。

单页连环图画，所见到比较优秀的，有杨涵画，用油印机彩色套印的《新三国》故事画，时间约在一九四四年或一九四五年春。大小如一张蜡纸，仿佛是分六格或八格画的。内容是政治宣传画性质，具体情节记不起了。用油印彩印连环图画，并达到一定的成功，在当时是一大创造。

那时在延安、在华北等地区，也有连环图画，还有用“洋片”形式来画的，每张大小如一张整报纸，彩绘，在广场上放给农民看，很受群众欢迎，政治上收效也大。单幅政治宣传连环图画，起源就更早了。

直到一九四五年日寇投降，我军进驻中小城市，掌握了一些石印机以后，石印的连环图画，才较多地产生出来。但现在保留下来的，已经是很少了。

以后就到了解放战争、全国解放的年代。

但这已经不在本书叙述的范围之内了。

《地雷阵》，李少言作于一九四四年。图五幅，内容依次是“碉堡被围变成监牢”，“提心吊胆出来抢粮”，“地雷遍地寸步难行”，“到处受我军民打击”，“驮回去的不是粮食”。

《铁佛寺》，莫朴、吕蒙、程亚军作。

《突然袭击》,邹雅作于一九四○年。图三幅，内容依次是“日军大扫荡”，“进村填水井”，“背后挨了一刺刀”。

《大刀向鬼子们的头上砍去》胡一川作于一九四〇年。图三幅，内容依次是“夜黑摸进敌后院”，“手榴弹屋里开了花”，“鬼子脑袋搬了家”。

《碉堡跳舞》，辛丹作于一九四三年。图四幅，内容依次是“从碉堡的根眼眼”，“挖一个通地堡的洞洞”，“碉堡跳起来”，“还救下两个重伤的曰本兵”。

《翻身》，任迁乔作。

《狼牙山五壮士》，彦涵作于一九四四年。

《模范炊事员》，黄山定作于一九四三年。

《李有才板话》，罗士柳、杨筠作于一九四五年。

《一个女人的翻身故事》，苏光作于一九四五年。

《套白狼》，小关约作于一九四三年。

《军民鱼水情》，娄霜作于一九四二年。

子弟兵的母亲戎冠秀。

是地主欠我的债。

中央军南撤

老人，咱们是一家人。

同志，踩着我的肩膀好爬上崖头。

担架来了，她笑了。

你比我娘还亲。

扶她上马，出席晋察冀边区群英会。

《土地》，邵宇作于一九四七年，东北画报社一九四九年出版。

《苦从何来》，蔡若虹作于一本四八年。

《曹文选》，江有声作。

《小二黑结婚》，米谷作于一九四九年。