从清末到解放的连环图画（四）

选自《中国连环图画史》

阿英著

到了民国年代，印刷事业更趋发达，胶版、影写版、彩色版、卷筒机，这些有利的条件，促使连环图画获得新的进步。在内容上，往往以一定人物为中心，每期发表四幅至八幅，绘写一段生括，可以紧密地反映当时政治以至社会生活情况。这就成了是连载性的长篇，也是各自起迄的短篇了。在印刷上，是发展到用彩色绘制，因此，就更得到读者的欢迎。这样的连环图画，有时连刊到好多年，除在原刊物发表“本传”外，有时还同时在另一刊物上画“别传”。这一类的连环图画，当时最为读者喜爱的，有叶浅予的《王先生》(以王先生和小陈为线索人物)和张乐平的《三毛流浪记》(以三毛为线索人物)。刊载后，还连续印成了单行本。《三毛流浪记》是最能反映当时的社会生活，和在黑暗社会制度里儿童不幸命运的一种。直到现在，还有选本印行。而这样的悲剧命运，是跟着全国解放结束了。这里，抄录下夏衍同志的《三毛流浪记选本》叙言，来说明这部连环图画的内容，以及在当时所起的社会影响：“三毛是上海市民最熟悉的一个人物，不仅孩子们熟悉他、欢喜他、同情•他，连孩子们的家长、老师，提起三毛也似乎已经不是一个艺术家笔下塑造出来的假想人物，而真像一个实际存在的惹人同情和欢喜的苦孩子了。一个艺术家塑造出来的人物而能够得到这样广大小市民的欢迎、同情、喜爱，和将他当作真有其事的实在人物一般的关心、传说，甚至有人写信给刊载“三毛”的报纸，表示愿意出钱出力来帮助解决他的困难，这毫无疑问的是艺术家的成功和荣誉。三毛的问题是一个社会问题、政治问题，所以在解放前的那一段最黑暗的时期之内，作者笔下的三毛的一言一行，也渐渐地从单纯的对弱小者的怜悯和同情，一变而成了对不合理的、人吃人的社会的抗议和控诉了……”

所以，在《三毛流浪记选本》的最后一页，作者称这是三毛“在旧社会里被迫害的一段伤心史”，说这个孩子，在解放以后，“正过着温暖幸福的生活”，“已是一个幸福光荣的少先队员了”。这是最能看到当时连环图画（包括“小人书”在内）进步特征的一种。

《王先生》，叶浅予绘。