从清末到解放的连环图画（二）

选自《中国连环图画史》

阿英著

连环图画在画面上有对白，是开始于民国十年(一九二一)，但并不普遍，直到十八年（一九二九）上海开映中国第一部有声电影《歌女红牡丹》，连环图画作者，才开始普遍采用在画面上开口。这种形式，得到读者拥护，一直沿用到现在。

石印连环图画，开始接触到反对帝国主义、反对国民党斗争的题材，是开始于“一二八”战事以后。有领导、有计划的进行，是在“七七”事变以后。当时出版的，如何庙云编绘的《狼山喋血记》、《百劫英雄》，就是以反日、反侵略为主题，曾遭到日寇两次搜査。后绘印《杨娥传》，也被查禁。

日寇投降后，赵宏本曾编绘《文武财神》，内容描写大地主压迫农民的故事。杨青华编绘常州实事《诸凤娣》，内容揭露国民党的贪污腐败、蔑视人命的事实，作者还遭到了传讯。庄禹梅并因画进步连环图画被拘。

由于国民党审查机关的迫害，许多连环图画不能公开发行。连环图画作者，就在中共上海地下党领导下，秘密地绘制工人斗争、反日故事等招贴画、单页连环画，进行宣传。

到了解放前夜，连环图画的作者们，还绘制了越剧红伶筱丹桂被恶霸张春帆逼死的真象，以揭露国民党匪帮的罪恶面目，向工人宣传，绘制了护厂斗争的连环画和招贴画从事护厂等运动，一直到解放军进入上海。

连环图画事业繁荣了起来，在绘制上就产生了分工的办法。画人物的是一个人，画背景的又是一个人。为什么要这样分呢？因为画人物的技术要高，画背景的不妨差一些，画师大都收徒弟，就把这背景的工作交付徒弟。这样，既可以增加作品的产量和速度，也可以剥削徒弟的劳动力。按旧制度，徒弟在满师前的收人，是应该归师傅的，就是满师后，也还要帮助师父工作半年到一年。这大大地阻碍了连环图画的发展与提高。

《征空飞行队》，陈广生绘，上海泰兴书局版。