近代各时期连环画的风格特征及其衰落原因

选自《连环画艺术样式的发展与传承》

张乐帅著

2.1近代各时期连环画的历史背景及题材比较

任何东西都不能脱离实际本身之外，这恰恰是时代情势的真实反映。而各个时期由于大众审美观的不同，就会产生各具时代特色的产物，连环画亦然。从连环画的发展史来看，随着时代的发展变化，连环画走过了一个跌宕起伏的曲折变化。短短的百年间，连环画就经历了自身的发展期、成熟期、兴盛期和衰落期。

中国连环画传承了具有一千年悠久历史的中国传统艺术的精髓，将笔墨技巧、意境优美，格调抒情，气韵生动这些特点尽情反映，并善于用“写意”和“神似”这些与西方世界观不同的艺术观念溶于其中。使画面意境深远，耐人寻味，体现了中国传统美学思想和民族风格。

丹纳对产生艺术作品的环境做了极为详尽的考察，并指出：作为一个科学的历史学家，其主要任务是熟悉一切时代的艺术，并在熟悉产生一般文化产品之规律的前提下，去发现产生艺术品的民族社会环境和历史时代。丹纳认为，整体基本上研究艺术作品有三种：一是该艺术家创造的全部艺术品，他的每一件作品都要归属于这个整体，而他的艺术风格也只有通过这个整体才得以呈现出来；二是指艺术家的艺术作品所属流派；三是指同一国家的人、同一时代的人或同一社会中的公众之精神和份额改革的总体。在上述三种政体中，以第三种最为重要，它是决定一、二中整体的首要原因。这第三种整体又是民族、环境和时代三种因素决定的，民族不同，其天然遗传的种种倾向就不同。民族倾向是艺术的原动力，是决定艺术的重要条件。环境包括气候、政治形势和社会条件，是艺术产生的“外部压力”，它决定着某种特定艺术的出现。可见连环画的发展是与各时期政治形势、社会条件等诸多因素密不可分的。

中国连环画的产生植根于浓厚的中国传统文化艺术的沃土，按历史的发展背景，连环画可分为五个阶段：明国时期、抗战时期、建国初期、文革时期和80年代初期。因各时期政治形势、社会条件、审美需求的不同，其特征也各自不同。

众所周知，连环画艺术并非凭空创造，它不单纯是个人的成果，而是在特定时间空间里，创作者以一个能够发言的重要成员的身份对社会的反响的重要体现。因此连环画的研究应着重了解社会环境和艺术家所作出的反映个广度和方式。中国艺术始终把审美与艺术问题同宇宙、社会、人生的一系列根本问题联系起来，作为俗文化的中国传统连环画同样也围绕着艺术与社会—历史的关系、艺术同人的关系进行创作，体现了儒道两家的艺术理论。

图2-1《铁佛寺》

图片说明：抗日时期以反奸除霸为题材的木刻连环画《铁佛寺》